성남법무법인 지브리 공동창업자 “‘지브리풍’ 이미지, 의미도 재미도 없어···AI는 지브리 모방 못 해” > 홍보게시판

성남법무법인 지난해 전 세계를 휩쓴 일명 ‘지브리풍 인공지능(AI) 이미지’를 두고 스즈키 도시오 지브리 스튜디오(지브리) 공동창립자 겸 의장(78)이 “의미도, 재미도 없다”며 “AI가 지브리를 모방할 수 없다”고 말했다.
스즈키 의장은 6일 공개된 일본 아사히신문과 인터뷰에서 지난해 지브리풍 AI 이미지 열풍에 관한 질문을 받고 “어떤 종류의 애니메이션은 AI로 간단히 만들 수 있지만, 어느 정도 지식만 있다면 전부 꿰뚫어 보게 돼 있다”면서 이같이 밝혔다.
그러면서 “당시 취재 요청이 매우 많았지만 모두 금방 질릴 것으로 생각해 전부 거절했다”며 “결국 그렇게 됐다”고 말했다. 스즈키 의장은 애니메이션 거장 미야자키 하야오 감독(85)과 함께 ‘지브리 왕국’을 세운 창립 멤버다. 지브리 작품 제작을 총괄하는 프로듀서이기도 하다.
앞서 지난해 3월 오픈AI의 이미지 생성 모델 ‘챗GPT-4o’ 출시를 계기로 지브리 애니메이션 화풍의 이미지 만들기가 전 세계적으로 유행했다. 인물 사진을 주고 ‘지브리풍으로 바꿔달라’고 명령하면 <센과 치히로의 행방불명>, <이웃집 토토로> 등 미야자키 감독의 작품 속 캐릭터와 흡사한 이미지가 뚝딱 출력됐다. 샘 올트먼 오픈AI 최고경영자(CEO)가 “그래픽처리장치(GPU)가 녹고 있다”고 우려할 만큼 챗GPT 신규 이용자가 폭발적으로 증가했다.
한편에서는 챗GPT가 지브리의 콘텐츠를 무단으로 학습했다는 의혹도 제기됐다. 그러나 지브리는 이에 대해 침묵을 지켜왔다. 지난해 11월 지브리와 반다이 남코 등 일본 콘텐츠 기업이 회원으로 있는 콘텐츠 해외유통협회(CODA)가 오픈AI에 “회원사 콘텐츠를 AI 학습에 허락 없이 활용하지 말라”는 내용의 공개서한을 보냈지만, 지브리 측 인사가 따로 입장을 밝힌 것은 이번이 처음이다.
스즈키 의장은 AI가 지브리의 애니메이션을 모방할 수 없다고 단언했다. 그는 “손가락으로 ‘토토로’(<이웃집 토토로>의 캐릭터)의 배를 누르면 들어가는, 겉보기에는 단순한 움직임이 컴퓨터그래픽(CG)이나 AI로는 재현되지 않는다”고 예를 든 뒤 “이유는 알 수 없지만 미야자키 하야오와 컴퓨터, AI는 궁합이 좋지 않다”고 말했다.
미야자키 감독은 디지털 작업 대신 종이에 손으로 그림을 그리는 아날로그 방식을 선호하는 것으로 알려져 있다. 최근작인 <그대들은 어떻게 살 것인가>를 만들면서는 스마트폰은 물론 신문과 TV를 보지 않는 등 외부 정보를 일체 차단했다. 스즈키 의장은 “미야자키 감독은 애초에 생성형 AI의 존재를 모른다. 내가 세상에서 일어나는 일을 조금이라도 이야기하면 싫어한다”며 “하지만 그의 작품은 현대 사회에 깊이 꽂힌다. 지금 무슨 일이 일어나는지 본능적으로 알고 있는 것”이라고 말했다.
2023년 네 번째 은퇴를 번복하며 선보인 <그대들은 어떻게 살 것인가> 이후 미야자키 감독의 차기작 소식은 들려오지 않고 있다. 스즈키 의장은 “만들고 싶은 마음은 있지만 만들 수 있을지는 별개다. 그것은 신체의 문제”라면서도 “여러 가지 이상한 것들을 생각하고 있다. 미야자키 본인도 ‘뭔지 잘 모르겠다’고 한다”고 말했다.
18세기 후반 시작, 19세기에 확산슈베르트, 환상곡 등 54곡 남겨‘말할 수…’ ‘밀회’선 끌림의 표현‘포핸즈’에선 서로 맞춰가는 시간
tvN드라마 <포핸즈>에서 예고 피아노과 학생 강비오(송강)는 스승 도현수(김주헌)에게 레슨을 청한다. 도현수가 내건 조건은 뜻밖이다. 최정요(이준영)와 피아노 한 대에 나란히 앉아 포핸즈를 연주하라는 것이다. “지금 너에게 부족한 것은 테크닉이 아닌 타인과의 따뜻한 음악적 교감”이라는 이유에서다. 두 사람이 맞춰가는 곡은 생상스의 ‘죽음의 무도’다.
음악적 교감을 배우는데 왜 하필 포핸즈일까. 다른 사람과 호흡을 맞추려면 피아노 두 대를 함께 연주해도 되고 다른 악기와 실내악을 해도 된다. 그런데 도현수는 두 제자에게 피아노 한 대만을 내준다.
포핸즈는 두 사람이 피아노 한 대를 네 손으로 연주하는 방식이다. 두 피아니스트가 각자 한 대씩 연주하는 ‘투 피아노’와 달리 건반 88개를 함께 쓴다. 이 차이는 생각보다 크다. 서로의 손이 같은 공간으로 들어오고 한 악기에서 소리와 울림을 함께 만들어야 한다. 혼자 칠 때처럼 자기 마음대로 시간을 쓸 수도 없다. 내가 조금 머물고 싶은 순간 상대가 앞으로 나가고 싶다면 둘 중 한 사람은 생각을 바꿔야 한다. 상대의 소리를 듣지 않는다면 아무리 뛰어난 피아니스트라도 좋은 연주를 만들기는 어렵다.
이런 ‘함께 치기’는 18세기 후반부터 모습을 드러냈다. 당시만 해도 이런 연주 방식은 흔하지 않았다. 모차르트가 누이 마리아 안나와 함께 포핸즈를 연주했고 두 사람이 함께 치기 위한 작품도 썼다. 하이든도 이 무렵 ‘선생과 학생’이라는 작품을 남겼다. 선생이 먼저 연주하면 학생이 뒤따르고 마지막에는 두 연주자의 손이 교차하도록 쓰였다. 19세기 들어 포핸즈는 크게 퍼졌다. 당시 피아노는 유럽 중산층 가정의 중요한 악기가 됐다. 녹음기술이 없던 그 시대에 연주회장에서 들었던 교향곡 등을 원하는 시간에 다시 들을 수 없었다. 그래서 관현악곡이나 실내악곡을 피아노로 옮긴 악보가 널리 유통됐다. 그중에서도 네 손으로 치는 포핸즈는 두 손으로 치는 독주용 편곡에 비해 여러 성부와 풍성한 소리를 옮기기 유리했다. 두 사람이 악보를 펼치고 피아노 앞에서 직접 연주하는 것은 교향곡이나 오페라 음악을 집에서 다시 접할 수 있는 방법이었다.
슈베르트는 포핸즈 작품을 유난히 많이 남겼다. 환상곡과 행진곡, 무곡 등 54곡이나 된다. 연구자들은 슈베르트의 포핸즈 음악을 당시 빈의 우정과 사교문화와 밀접하게 연결된 음악으로 봤다.
포핸즈에는 조금 더 은밀한 의미도 있었다. 포핸즈 문화사를 연구한 에이드리언 다우브 스탠퍼드대 교수는 이 연주가 때로는 사회적으로 허용된 플러팅의 수단으로 받아들여졌다고 설명한다. 두 사람이 같은 피아노 앞에 바짝 붙어 앉아야 하고, 손과 팔이 가까워지거나 교차하기도 한다. 남녀의 접촉이 엄격하게 제한되던 사회에서 포핸즈는 음악을 핑계 삼아 가까워질 수 있는 명분이 됐다.
이런 특징은 영화와 드라마에서 두 사람의 관계를 보여주는 데 활용됐다. 영화 <말할 수 없는 비밀>에서 샹룬(저우제룬)과 샤오위(구이룬메이)는 한 피아노에 앉아 연주하고, 드라마 <밀회>에서도 오혜원(김희애)과 이선재(유아인)가 슈베르트의 ‘환상곡 바단조’를 함께 쳤다. 이 곡은 슈베르트가 처음부터 피아노 한 대와 네 손을 위해 작곡한 작품이다. 이 두 작품은 서로에게 끌리는 두 사람을 한 피아노에 앉혔다. 반면 드라마 <포핸즈>는 조금 다르다. 아직 서로 맞지 않는 강비오와 최정요를 먼저 한 피아노 앞에 앉힌다. 둘의 관계보다는 서로 맞춰가는 과정을 보여주는 도구로 포핸즈를 쓴 것이다.

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