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중국 국가안전부 제작한 대만 관련 첩보드라마 방영…시청률 1위

또또링3

2026-09-11 04:15 35 0

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중국 국가안전부가 제작한 중국과 대만을 배경으로 한 첩보 드라마가 중국중앙TV(CCTV)에서 방영을 시작했다.
8일 소후엔터테인먼트 등에 따르면 지난 6일 CCTV에서 방영된 첩보드라마 <자오펑(交鋒)> 1화는 2.3381%의 시청률을 기록하며 동 시간대 1위를 차지했다. 자오펑은 ‘맞붙다’, ‘충돌하다’는 의미다. 안보 당국 요원들이 군 기밀 유출을 수사하면서 20년 전 대만에서 파견된 스파이를 찾는다는 것이 드라마의 줄거리다. 총 40부작이며 7일까지 4화가 방영됐다.
1화는 특히 1994년 리덩후이 당시 대만 총통의 방미 추진을 다루며 화제가 됐다. 국민당 소속인 리 전 총통은 대만의 민주화 이행을 추진했으며 ‘대만인’이라는 정체성을 공개적으로 언급해 이슈를 만든 인물이다. 드라마에서 리 전 총통은 방미를 추진하면서 “그들이 원하는 것은 중국 본토의 미사일 프로그램” 등의 대사를 한다. 리 전 총통이 “민족 갈등과 분리주의 정서를 부추긴다”고 언급도 나온다.
리 전 총통은 1995년 6월 현직 대만 총통으로서는 처음으로 미국을 방문했다. 클린턴 당시 미국 행정부는 중국과의 관계를 고려해 리 전 총통에게 비자를 내주지 않으려 했으나, 의회 압력으로 방미가 성사됐다. 이는 군사 긴장을 불렀다. 중국은 1996년 3월 대만 총통선거를 앞두고 대만해협 주변에서 미사일 시험 발사를 하는 등의 무력시위를 벌였다. 미국은 대만해협에 핵항공모함을 파견했다.
중국은 미국의 압도적 군사력 앞에서 물러섰지만, 이른바 ‘3차 대만해협 위기’는 해군력과 미사일을 중심으로 적극적인 군사력 강화에 나선 계기로 평가된다. 리 전 총통은 재선에 성공했다.
베이징일보는 드라마가 류롄쿤 사건을 떠올리게 한다고 짚었다. 인민해방군 총군수부 병기국 국장이었던 류롄쿤은 1992년 대만 당국에 포섭돼 비밀 첩보 활동을 수행하다가 발각돼 1999년 사형당했다.
중국에서는 주요 등장인물 중 한 명이 배신자라는 사실이 예고돼 시청자들에게 궁금증과 긴장감을 선사했다고 평가받는다. 드라마 메시지가 지나치게 노골적이라는 반응도 대만과 중국 양쪽에서 나왔다.
싱가포르 매체 연합조보는 중국 첩보물은 국공내전이나 항일전쟁 시기를 다루는 것이 대부분이라며 현대 양안 관계를 소재로 다룬 점이 이례적이라고 짚었다. 연합조보는 익명의 전문가를 인용해 드라마가 대만 시청자에게는 거의 영향을 미치지 못하겠지만 중국 본토 대중의 여론에 영향을 미칠 것이라고 전망했다.
중국에서는 앞서 청나라의 대만 정벌을 다룬 대작 사극 영화 <펑후해전>이 제작됐으나 개봉이 연기됐다. 공산당을 청나라에 비유해 비판하는 풍조가 개봉 연기에 영향을 미쳤다고 해석된다.
지난해 노벨상 수상자들과 스웨덴 국왕 부부가 객석에 앉은 노벨상 콘서트. 이 무대 협연자로 선택된 이가 바이올리니스트 마리아 두에냐스(23)였다. 세묜 비치코프가 지휘하는 로열 스톡홀름 필하모닉과 함께 그는 멘델스존 협주곡을 연주했다. 노벨재단은 두에냐스를 ‘젊은 스타 바이올리니스트’라고 소개했다.
한국에선 아직 낯선 이름이지만 세계 클래식 음악계에서 두에냐스는 가장 주목받고 있는 젊은 연주자 중 한 명이다. 2021년 예후디 메뉴인 국제 바이올린 콩쿠르에서 우승한 뒤 이듬해 도이치 그라모폰(DG)과 전속 계약을 맺었다. 빈필하모닉, LA필하모닉, 뉴욕필하모닉 등 세계 정상급 악단과 협연했고 지난해에는 그라모폰 어워드 기악 부문과 ‘올해의 젊은 예술가’상을 받았다.
세계 주요 무대에 잇따라 서온 그가 오는 11일 서울 예술의전당에서 한국 관객들을 처음 만난다. 구스타보 히메노가 지휘하는 룩셈부르크 필하모닉과 브람스 바이올린 협주곡을 연주한다. 그는 최근 경향신문과 서면 인터뷰에서 “콩쿠르에서 우승했다고 해서 한 예술가가 어떤 사람인지 말해준다고 생각하지 않는다”며 “‘나만의 소리’를 만드는 것이 가장 중요한 목표”라고 말했다. “바이올린이 하나의 아름다운 소리에 머무르지 않고 다양한 목소리를 들려줄 수 있기를 바랍니다. 때로는 거칠 수도 있고, 때로는 아주 섬세할 수도 있어야 한다고 생각해요.”
이는 곡을 익히는 방식에서도 드러난다. 그는 지난달 미국 보스턴의 클래식 전문 라디오 CRB와의 인터뷰에서 새로운 작품을 배울 때 다른 연주자의 녹음부터 찾아 듣지 않는다고 했다. 악보에서 처음 느끼는 ‘첫 충동’을 중요하게 여기기 때문이다. 그런 두에냐스가 지난달 내놓은 음반은 흥미롭게도 20세기 전설적인 바이올리니스트 야샤 하이페츠에게 바치는 <오마주 투 하이페츠>다. 하이페츠는 어린 시절부터 들어온 음악가이자 끊임없는 영감의 원천이다. 그러나 이 음반 역시 하이페츠처럼 연주하려 한 것은 아니다. 그는 “하이페츠에게 매료된 것은 압도적 테크닉뿐 아니라 음악을 바라보는 사고의 명료함”이라며 “연주의 모든 선택에 분명한 의도가 느껴진다”고 말했다.
이번 내한 무대에서 눈여겨볼 대목은 브람스 협주곡의 카덴차다. 그는 1악장의 카덴차를 직접 썼다. 카덴차는 협주곡에서 대개 오케스트라가 멈추고 독주자 홀로 기량과 해석을 펼치는 부분이다. 브람스는 이 협주곡 1악장의 카덴차를 써놓지 않았다. 곡을 헌정받고 초연한 바이올리니스트 요제프 요아힘이 만든 카덴차가 오늘날까지 가장 널리 연주되는데, 이후 여러 바이올리니스트가 자신의 카덴차를 만들어왔다. 두에냐스도 브람스가 남겨둔 이 공간을 자기 음악으로 채우는 셈이다. 이미 모차르트, 베토벤 바이올린 협주곡에서도 자신의 카덴차를 써온 그는 카덴차를 “작곡가와 단둘이 마주하게 되는 특별한 순간”이라며 “그 순간에는 진정한 자유가 있다”고 말했다.
화려한 이력과 달리 어릴 때부터 따라붙은 ‘신동’이라는 말에는 거리를 뒀다. 그는 “그저 제가 좋아하는 일을 일찍 발견할 수 있었던 운이 좋은 사람이라고 생각한다”고 했다.

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